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dimanche 20 février 2011

Black Swan, ou l'art de déconstruire Tchaïkowsky

Le succès du film Black Swanaffiche_black_swan_350.JPG de Darren Aronofsky tient bien sûr à la performance de Nathalie Portman, qui a vaillamment repris des cours de danse classique pour incarner de manière crédible la danseuse de ballet qui sombre dans la folie, ainsi que le suggère très bien l'affiche.

Il vient peut-être aussi de la très bonne musique de Clint Mansell, qu'on avait déjà remarqué pour les boucles minimalistes et dérangeantes de Requiem for Dream.

Le ballet Le Lac des Cygnes de Piotr Illytch Tchaïkowsky, sorte de tarte à la crême de la danse classique, tient une place centrale dans le film et donc aussi dans la musique de ce film. Commençons par ré-écouter l'introduction de la version originale, où le hautbois énonce une gentille mélodie en si mineur qui pourrait faire penser à la symphonie inachevée de Schubert, en plus gentil et en plus fade aussi:

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Dans la musique de Clint Mansell, la musique de Tchaïkowsky survit par fragments, elle surnage en quelque sorte comme les morceaux de bois joliment ouvragé d'un navire qui vient de sombrer. Dès l'introduction, on ne tarde pas à sentir un certain malaise pointer (extrait de Nina's Dream):

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Assez rapidement, on perd ses repères et ne sait plus vraiment ce qui est de Clint Mansell et ce qui est de Tchaïkowsky, dont les apparitions peuvent adopter toutes les intermédiaires entre la citation littérale et le fragment quasi- méconnaissable. Extrait de Night of Terror:

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On peut constater que si des effets bruitistes directement inspirés de la musique contemporaine sont utilisés (Ligeti et Penderecki sont passés par là...), on reste malgré tout dans la musique tonale et de la musique de film grand public. Pas de poly-rythmie ou de poly-tonalité à la Charles Ives (avec par exemple superposition de deux passages différents du Lac des Cygnes, chacun dans son tempo et sa tonalité). Même si j'ai l'impression à titre personnel qu'on aurait pu aller beaucoup plus loin dans la description musicale de la folie et du chaos, il n'en reste pas moins que Clint Mansell est un des compositeurs de musique de films les plus personnels et les plus attachants que je connaisse. Il paraît que l'utilisation de la musique de Tchaïkowky rend la bande originale de Black Swan inéligible pour les distinctions habituelles de la profession comme les Oscars. On s'en moque: la musique est très réussie, et le film aussi.

Ainsi déconstruite, cassée en morceaux et torturée, la musique de Tchaïkowsky devient tout à fait écoutable...

jeudi 19 mars 2009

Fais-moi peur !

A regarder et écouter sur le blog d'Alex Ross: le manuscript de la musique écrite par Bernard Herrmann pour le film Psycho d'Alfred Hitchcock, dont la fameuse scène du meurtre. C'est tellement beau, on dirait du Penderecki première période.

dimanche 7 décembre 2008

Sur ta joue ennemie

Karol Beffa me signale qu'un film dont a fait la musique vient de sortir: Sur ta joue ennemie de Jean-Xavier de Lestrade. Je n'ai pas (encore) vu ce film, qui commence avec un mec qui sort de taule, la bande-annonce fait très film français mais on a tout de même l'impression que la photographie (je veux dire l'image, les couleurs, la manière de faire rentrer les personnages dans le cadre) est de meilleure qualité que ce qu'on voit souvent.

sur_ta_joue_ennemie.jpg

Les critiques de Télérama ont détesté ce film. C'est plutôt bon signe: ils ont détesté tous les films que j'ai aimé, et lorsqu'ils sont font trop de compliments sur un film, je me méfie et je ne vais pas le voir !

vendredi 29 février 2008

Vier minuten (quatre minutes) de Chris Kraus

Le piano, instrument romantique par excellence, semble jouer un rôle particulier dans la représentation de la musique au cinéma. On ne compte plus les films mettant en scène des pianos et des pianistes. Imaginerait-on Holly Hunter jouant du basson ou de la viole de gambe dans La leçon de piano ?

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samedi 22 décembre 2007

Musique de film et musique contemporaine

Depuis son changement de direction l'an dernier, Radio Classique diffuse fréquemment des musique films (auparavant, elle n'en diffusait quasiment pas). L'idée sous-jacente, qui a été de nombreuses fois exprimée sur cette antenne, est que la musique de film est la véritable musique contemporaine: diffusée auprès du plus grand nombre, reflet du goût et des techniques instrumentales d'une époque (la nôtre), accessible en même temps que savante.

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