Le journal de papageno

C'est une question que j'aime poser à mes camarades (musiciens amateurs pour la plupart): quel est votre compositeur vivant préféré ? Non celui qui est le meilleur au sens musicologique, mais celui que vous préférez personnellement ? Celui que vous aimez, en somme ?

Continuons notre exploration de cette partition majeure avec le second mouvement, à 3/4 indiqué "Allegro molto vivace". Il débute par un solo de hautbois, accompagné des seuls altos, utilisant une technique de "tuilage" très fréquente chez Sibelius:

Posté aujourd'hui sur le site Scoreexchange (lien mis à jour le 3 mai 2017), l'orchestration de deux préludes de Debussy: La célèbre Fille aux cheveux de lin (numéro 8) et Voiles (numéro 2), moins connu, qui est tout entier construit autour d'une gamme par tons (do ré mi fa# sol# la# do, six tons entier et aucun demi-ton). Des couleurs harmoniques qui donnent un avant-goût de celles de Messiaen...

Voici un bref compte-rendu du concert du 11 mai. Il était consacré aux mélodies populaires anglaises, écossaises et irlandaises, arrangées et harmonisées par Haydn, Beethoven et d'autres (Hummel, Weber, Kozeluch). Le fait qu'un éditeur anglais ait fait appel à des compositeurs autrichiens pour de simples arrangements en dit long sur le désert de la création musicale qu'était le Royaume-Uni au début du 19è siècle. Apparemment ces arrangements (pour voix, violon ou flûte, violoncelle et piano) rencontraient un certain succès. C'était un peu la musique "commerciale" de l'époque, par opposition à la musique savante (comme les quatuors à cordes) qui se vendait moins bien. Pour le comprendre, il faut imaginer une époque sans télé, sans balladeur MP3, où le seul moyen d'écouter de la musique était d'en jouer avec des amis à la maison !

Je relaie une annonce de concert envoyée par Jacques Loiseleur des Longchamps (baryton). Sylvie Althaparro, une mezzo que j'aime beaucoup, participe également au concert.

Outre un arrangement de Hummel de la 6è symphonie de Beethoven (la "Pastorale"), le programme comporte une sélection de chansons populaires.

Je ne suis pas très enthousiaste généralement pour les instruments "anciens" ou "baroques" ou d' "époque". Les recherches sur le son, la technique sont intéressantes mais ce qui me rebute avant tout est l'accord à un disapason inférieur au 440Hz, que rien ne justifie. Voilà peut-être pour moi l'occasion de réviser mes préjugés (ou de les confirmer au contraire !)

Je donne également l'adresse du site de la compagnie du pianoforte. Il ne paraît pas très à jour (la liste des concerts s'arrête en septembre 2006).

La nouvelle est tombée aujourd'hui: Naxos va proposer la totalité de son catalogue en téléchargement dans un format sans DRM (probablement MP3, le seul qui soit compatible avec vraiment tous les baladeurs). L'annonce suit de peu celle d'EMI qui propose maintenant, pour un prix légèrement supérieur, des titres sans DRM et d'une meilleure qualité sonore.

J'ai repris une courte pièce que j'avais écris il y a quelques mois, en novembre 2006, pour clarinette, alto et piano. Elle s'intitule "Jewish Song" (chant juif). Cependant, elle est basée sur des mélodies originales et non sur d'authentiques thèmes populaires juifs.

L'ayant transposé pour clarinette et quatuor à cordes, j'ai ajouté deux autres pièces: un adagio et une danse (un rondo de forme ABACA). Comme pour les Mélodies celtes, j'ai doté chaque morceau d'un sous-titre:

• la financée
• la vallée des larmes
• danse des bergers

Bien qu'assez court (9 à 10 minutes) l'ensemble constitue donc un vrai quintette. Bien sûr j'aurais pu l'appeler "quintette" tout court et les mouvements "allegro", "adagio", "presto" mais il faut parfois un peu stimuler l'imagination des auditeurs (et des interprètes...)

Ces pièces sont d'autres "exercices" destinés avant tout à perfectionner ma technique d'écriture. Dans les Mélodies celtes, j'utilisais plutôt les éléments typique du rock celtique, comme le mode mineur naturel (par exemple ré mineur avec si bécarre au lieu de si bémol), et l'opposition Ré mineur / Sol majeur à la place de Ré mineur / La majeur, c'est-à-dire tonique / dominante. Dans les "chants juifs", j'ai utilisé plusieurs éléments caractéristiques de ce style:

• tonalité mineure
• seconde augmentée
• contretemps et syncopes

Au-delà de ces éléments techniques, j'ai cherché ce mélange inimitable de tristesse et de gaité, d'ironie et de tendresse qu'on trouve dans le folklore juif. Loin, très loin de la hauteur d'inspiration d'Ernest Bloch, musicien que j'admire beaucoup, dont j'ai joué la suite pour alto et piano (1919) ainsi que plus récemment la suite pour alto seul (1957), j'ai cherché une musique simple, abordable, souriante, et relativement facile à jouer. L'inconvénient de cette approche est évident: c'est le risque de tomber dans la banalité ou de faire de la "musique de film". J'assume !

Les partitions de ces trois pièces sont disponibles sur ScoreExchange ainsi que sur ma page Compositions. Quand à l'enregistrement, il sera peut-être disponible fin avril.

Puisqu'on m'a offert sa biographie en cadeau d'anniversaire, j'ai ressorti tous mes disques Chausson (et fait quelques emplettes). Vous aimez Franck, Ravel, Lalo ? vous adorerez Chausson, cet illustre inconnu, qui comme Berlioz semble connaître plus de succès chez nos amis d'outre-Manche et d'outre-Atlantique que dans son pays natal.

Commençons par sa pièce la plus célèbre: le poème pour violon et orchestre. Il a été enregistré par les plus grands violonistes et les meilleurs orchestre, on le trouve dans de nombreuses anthologies de concertos pour violon. On en trouve aussi une magnifique version enregistrée en avril 2002 par Thierry HUCHIN avec l'orchestre Ut Cinquième mais c'est hors commerce !

Moins connus, il y a la symphonie op. 20 et le poème symphonique Viviane. J'aime assez cette version parue chez Naxos, avec l'orchestre de Nancy.

Dans la musique de chambre, il y a plusieurs incontournables:

• le Concert pour violon, piano et quatuor à cordes. Voici une version par les frères Pasquier et leurs amis, tout à fait recommandable:

• un trio avec piano (le couplage avec celui de Ravel semble aller de soi)

• un quatuor avec piano (proposé ici avec l'un des quatuors de Fauré)

• enfin, le quatuor à cordes, moins connu. Inachevé, il a été complété par Vincent d'Indy (lui-même auteur de quatuors fort méconnus). Je l'ai sur un double disque, avec ceux de Magnard et Roussel, par le Via Nova:

Les mélodies de Chausson sont elles aussi à découvrir. On trouvera telle ou telle sur divers récitals de mélodies françaises (à côté de celles de Fauré, Duparc, Reynaldo Hahn). Absolument incontournable: le poème de l'amour et de la mer, pour soprano et orchestre. Là encore, il existe une magnifique version hors-commerce par Sylvie Althaparro et l'orchestre Ut Cinquième. Dans le commerce, on trouvera cette très belle version avec François Le Roux (baryton) et Charles Dutoit à la tête du symphonique de Montréal:

Pour terminer, le Roi Arthus, opéra, chanté ici en anglais (pas disponible en DVD à ma connaissance):

Une courte biographie se trouve sur Wikipedia